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二胡的幾種特殊奏法簡介

 
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  • 發布日期:2012-06-16 10:24:50
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雙弦奏法
  二胡是一件單聲部的樂器,因此,雙弦奏法不屬于常規的弓法技巧,但有不少作曲家和演奏家為了豐富二胡的表現手段,也經常在樂曲中大膽地嘗試着應用,如《戰馬奔騰》、《紅軍哥哥回來了》等樂曲中就有大段的雙弦奏法。
雙弦有三種奏法:第一種是把弓杆翹起,右手中指和無名指向下将弓毛壓扁在琴筒上,使之與兩根弦同時接觸摩擦發聲,這種方法發音效果較好,但音量偏小。第二種方法是在用弓毛摩擦内弦的同時以弓杆摩擦外弦發聲,這種方法隻可在較強的力度下用短弓或顫弓來演奏,發音也比較噪,因此常用在樂曲渲染氣氛或某些特殊效果的段落中。第三種奏法是用弓毛在兩弦之間急速地交替換弦,利用人耳的延留聽覺,造成一種雙弦的效果,在弱奏時具有類似于揚琴雙音輪奏時的感覺,但強奏時發音比較粗糙。三種奏法各有特點,需要演奏者根據樂曲的需要來靈活選用
敲擊弓
敲擊弓即用弓杆敲擊琴筒發聲
倒 弓
  倒弓也稱回弓,即為了調整弓序,将弓子無聲地倒回前一弓的起弓位置。演奏時将弓子迅速上提(約離開琴筒5至10厘米),乘勢将弓子倒回即可。為了減少弓毛蹭弦的雜音,左可輕輕按在弦上。另外,弓子也要盡量垂直地上下運動,以使倒弓輕巧、幹淨。
  
  彎柱法
  二胡的最低音域是内空弦音,當樂曲中出現比内空弦音低的音符時,用常規的演奏方法是不能奏出的,但使用彎住法最多可以奏出比内空弦音低一個小三度的音,從而滿足了一些樂曲中偶然遇到的低音。這些低音如果改音或翻高八度來演奏,會失去樂曲原有的風味,而用彎柱法演奏,不但能保持樂曲的本色,還能使音樂富有一種濃郁的戲曲風味,十分動人。王曙亮先生創作的叙事曲《琵琶怨》與台灣作曲家盧亮輝先生創作的二胡協奏曲《貴妃情》中均用了這種奏法。這種奏法是河北省藝術學校的王曙亮先生首創的。它的演奏方法是:左手四個手指握住琴杆,左臂盡力向下壓,使琴筒貼緊腿部不緻滑動;一指根部抵住琴杆向右,二、三、四指勾住琴杆向左同時施力,以形成杠杆作用強迫琴杆微微向右彎曲,來降低琴弦的張力而發出較低的音,其用力的分寸完全要憑聽覺來加以控制。
  
  雙千斤二胡的奏法
  普通二胡通常隻有一個千斤,它是二胡有效弦長的上切點,也就是說,千斤以下是有效演奏區,而千斤以上至弦軸的一段弦長卻是無效弦長,被白白地浪費掉了。為此,許多樂器改革家如福建省藝術學校的熊正林等同志經過多年的研究,終于成功地發明了二胡的雙千斤結構。它充分地利用了這一段被長期棄置不用的弦長,使二胡的音域向下擴展了純四度音程,有效地解決了二胡低音不足的缺陷。
  雙千斤是一套機械系統,它在靠近外弦軸的下方設置一個固定千斤,作為二胡有效弦長的上切點;在固定千斤下面裝置了一副可以開合的活動千斤,由左手拇指移動琴杆内側的一條操縱闆來控制它的運動,拇指向上推操縱闆,活動千斤即打開,此時以固定千斤為有效弦長的上切點,較普通二胡的音域向下擴展了純四度;拇指向下拉操縱闆,活動千斤即擡起頂住琴弦,成為有效弦長的下切點,這時就和普通二胡一樣了。這個活動千斤還可以任意上下移動,以适應樂曲不同弦法的需要,如果在樂隊伴奏中遇到一些下常用的調性時,稍稍移動一下活動千斤即可用常規弦法來演奏,用起來十分方便。在樂譜上,活動于斤的開合是用符号“↑”和“↓"來表示的,前者是拇指上推操縱闆,打開活動千斤;後者是拇指下拉操縱闆,閉合活動千斤;符号均寫在小節線的上方。演奏雙千斤二胡,除了要專門練習拇指控制操縱闆的動作外,還要注意在演奏活動于斤以上的把位時,由于指距相對較寬,因此手指要盡量分開按弦。如果演奏者左手較小,也可以用隔指按音的方法,即相鄰的手指之間均為半音音程,一個全音音程用一、三或二、四隔指來按出,在活動千斤閉合時,其演奏與普通二胡完全一樣。近年來,也有了專為雙千斤二胡所創作的樂曲,如:蘇安國先生的《幸福歌兒唱不完》等等。<
  
  駿馬嘶鳴的奏法
  在描寫草原奔馬題村的樂曲中,常會有模拟駿馬嘶鳴的段落,如:《戰馬奔騰》、《奔馳在千裡草原》、《草原新牧民》等。模拟駿馬嘶鳴有兩種方法:一種是雙弦顫滑法,其奏法是:将右手中指放于弓外,與食指一起勾壓弓杆,使弓杆摩擦外弦,同時用無名指向裡勾弓毛,使之摩擦内弦,由此來演奏雙弦;或以中指和無名指彎曲,向下(向琴筒方向)勾壓弓毛,将弓毛壓成扁狀,使其能同時摩擦内外兩弦,以此來演奏雙弦,這兩種奏法由演奏者自擇。演奏時以右手拉奏雙弦,左手于極高把位,用一、三指做三度顫指下滑音,這種方法要注意的是:①弓毛貼弦要緊,發音須略帶噪聲;②左手向低把位顫滑的速度不要過快,幅度也不需太大,顫滑的同時手指還可快速地上下抖動,此方法一般用來模拟群馬的嘶鳴。另一種是内弦連頓下滑法。其奏法是:左手二指或三指由高把位以一個上滑音滑至極高音,右手中指和無名指向裡緊勾弓毛,貼緊内弦,在左手上滑的同時由中弓拉至弓尖;接着左手作小幅度的下滑音,右手配合以内弦推弓的快速連頓弓。演奏時注意右臂需要保持較為緊張的狀态,弓毛一定要緊貼琴弦,以發出“格,格、格……”的噪聲,這樣才能奏出逼真的效果,這種方法通常用來模拟單匹馬的嘶鳴聲。在樂曲中,這兩種奏法可單獨使用,也可組合起來使用,其舞台演出效果非常好。
  
  右手擊鼓皮的奏法
  在王建民創作的《第一二胡狂想曲》中,有一段模仿鼓聲效果的樂段,是以右手手指擊打二胡的琴皮來發聲的。在演奏時,将弓子放于右腿之上,右手的食指、中指和無名指用指尖部位有彈性地輪擊琴皮,其感覺類似平時下意識地在桌面上彈指一樣。在演奏時如使指甲與琴皮接觸,則聲音較為清脆。
  
  幾種不同的定弦法
  
  二胡一般都采用五度定弦法,即内外弦之間為純五度音程關系,現代二胡定弦的音高,以國際公認的标準,内弦為每秒振動293.66次的6音,外弦為每秒振動440次的a音。但也有一些樂曲的定弦較為特殊,其不同之處主要表現為以下兩點:①内外弦之間的音程關系不同。二胡除了五度定弦法以外,還有四度定弦法,即内外弦之間為純四度音程關系,如蔣才如創作的《憶親人》、張寄平創作的《慶豐會上活今昔》、盧小熙改編的《贊歌》等都采用了四度定弦法。這種定弦法是吸收了墜胡等地方特色樂器的特點演變而成的,所以演奏起來極富地方風味。在孫文明的作品中,還有采用八度定弦法的樂曲,如:《送聽》、《人靜安心》等,用這種定弦法演奏時,聽起來好像一高一低兩把二胡合奏似的,富有一種特殊的效果,充分地展示了作者獨特的創造性,但這種定弦法在其它樂曲中極為少見。②定弦的音高标準不同,如著名民間音樂家華彥鈞的三首二胡曲《二泉映月》、《聽松》和《寒春風曲》的定弦音高,其内弦為每秒振動196次的g音,外弦為每秒振動293.66次的d音:劉文金創作的《長城随想》的定弦音高,内弦為每秒振動261.63次的c音,外弦為每秒振動392次的g音,等等.

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